藏--荐 瓷器精品 粉彩描金侍女人物纹笔筒

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器呈筒状,呈直筒形,通体施黄釉,釉水白晰明润,其胎体较厚,口沿宽平,上施金彩;口底相若,外壁中部黄釉地绘粉彩,通景绘山水人物纹饰。外书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。为同类笔筒所仅见。

 

笔筒是为文房雅器之一,中空以纳笔,是其最初也是延续至今的特质。“唯殷先人,有典有册”,发端甚早的中华文明,最自觉的将历史的经验加以勤奋的传承。文化,不可逆转的囊括了一切它所触及的物质世界。书典必有刀笔,笔从人而行走撂握,久而久之,不便贮存携带,便有笔盒容纳,书案之上,则有笔筒承之。

 

乾隆时期,(1736---1795)为清代瓷器制作的鼎盛期,

从乾隆开始,粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的

地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅,

但在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于

陈设的各大器型,如转颈瓶,转心瓶,天球瓶,扁瓶,

笔筒等甚为流行。这些 工艺繁复,色彩浓艳明丽的

器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表,同时,装饰工艺

的发展使得仿生瓷器 的成功烧制成为可能,利用粉彩粉

润柔和的质感,层次分明的色泽,石,木及各种动植物的

色调和质感都能够准确细致的加以表现用色和施彩的工艺

方面有了新的发展,除以粉彩绘画为主,还常加绘料彩、

金彩或黑彩,或与青花五彩、斗彩并施于一器,这种在一

件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩

,可说是集多种陶瓷工艺成就于一身,充分反映了乾隆朝

制瓷工艺的精湛

本器腹部绘山水庭院之景,画中远处宫阙耸立,飞檐翘角,苍松翠柏环绕,宛若仙境,雄伟神奇,如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空,湖阔云天,群山耸峙。湖岸渔舟唱晚,丛林中茅屋数间,远山云漫雾嶂,似有万里之遥。其构图虚实相生,笔墨疏秀清润,山石尤称佳妙,淡皴浓苔,毫锋颖脱,墨法精微,令人叹止。施彩清薄妍美,设色淡雅隽永,益见苍雅深厚之感,观之彷如宋人之青绿山水翰墨,构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面,芳径引山家”之境。

 

描金是金彩装饰方法之一,描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。 本金的使用技法较亮金操作要困难得多,而且由于含金量高,一般只局部使用于高级产品,一般产品都采用亮金(金水).

描金装饰均用手工描绘,金水的操作步骤较为简便,手工操作方法是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹,镶边、铺金地或结合其他装饰使用。

釉上彩绘瓷历史久远。北齐武平六年的范粹墓就曾出土过相当精美的白彩绿

 

彩器,而真正精细且又具有美感的彩器则要数清代康熙、雍正、乾隆三朝的五彩及粉彩器了。清代的色釉装饰瓷器工艺在继承明代制造工艺的基础上得到很大的发展,工匠们已不满足于传统陶瓷单一的色釉装饰,开始用纯金加工提炼的金粉,在豆青、祭蓝等颜色釉瓷器上描金加彩,进行装饰。

乾隆一朝六十年(公元1736~1795年),是清代封建社会发展的鼎盛时期。此时,景德镇御窑厂规模庞大通过使用绘画、制瓷等手段,努力将自身标榜为一位澹泊儒雅的帝王,以天下文人之表率的形象君临天下。乾隆常谕旨督陶官唐英烧制新样,督陶官唐英深谙雍正治瓷用心,精勤窑务,力求将清雅秀逸的艺术风格鲜明、准确的融入每一件官窑瓷器的烧制。

乾隆帝本人也从画稿、碹木样、书款、炼制彩料,到督窑官人选、窑工钱粮等一一躬亲。每一处精心勾描与设色,无不受皇帝力求表率天下的动力所驱策,传世雍瓷中,我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩,还是青花、单色釉,其造型和色彩一变前朝的浑厚古拙,趋于隽秀内敛。清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静;其纹饰典雅,绘画笔触精妙纤柔,构图简洁疏朗,不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上,以趋于完美的表现,传神地表达了一位帝王的情怀和审美。

在督陶官的管理下,每年烧造各种瓷器都在数十万以上,烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。乾隆官窑笔筒瓷既与清幽的康熙笔筒有别,又与淡雅的雍正笔筒不同,它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。特别是对钴料的把握得心应手,依据需要,彰显乾隆笔筒瓷器稳定、浑厚、沉着的元素。本件藏品,是众多乾隆时期笔筒中的杰出佳作。 - The End 

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